民营科技 ・规划・设计 ２０１０年第９期 论中国的后现代主义建筑 谢凌峰 周峻岭 （１、广州市越秀建筑设计院有限公司，广东广州５１００００ ２、顺德职业技术学院，广东佛山５１０２６０） ：分析了后现代主义建筑的特点，及其在中国的实践，引发了对于中国建筑发展的思考。 目：后现代主义；建筑；中国；发展 Ｅ义建筑以其１二业文明的形象引领了一个时代，然而，严谨、－刻 普遍的一种抵抗心态。 产终究让人乏味，纽约、东京和上海的街景也越来越相似，当人 阿筋混凝土的丛林中，不禁疑惑：建筑还能承载地域的历史和 方建筑界自二十世纪七十年代，就一直在探索现代建筑发展 后现代主义为代表的各种风格、思潮纷纷出现。改革开放二十 中国处在世界建筑发展的前沿，现结合后现代主义建筑作品， ｆＴ＿国建筑发展的影响。 ｌ主义建筑及其代表作 现代主义设计并非一种具有明确宗旨的设计风格，而是一种 ￡上对现代主义进行修正的设计思潮，它强调了艺术与日常生 艮的消解，高雅文化与大众通俗文化之间明确分野的消失，总 苦混杂。它主要有以下三个特点： 司形态的隐喻，符号文化和历史的装饰主义，尤其从历史中得 例外地采取各种装饰。 长新旧糅合，兼容并蓄的折中主义立场。后现代主义设计并不 也恢复历史风格而是对历史的风格采取抽取、混合、拼接的方 种折中处理建立在现代主义设计的基础上。 ３）加强设计手段的含糊性和 戏谐性。现代主义的设计强调的 是冷漠、理性的特点，而后现代主 义将这些特征反叛为一种在设计 细节中采用调侃手段，以强调非 理性的因素来达到一种设计中的 轻松与宽容。在《波特兰大厦》、 《美国电报电话公司大楼》、《斯图 加特美术馆新馆》、《筑波中心》 等。２０世纪８Ｏ年代出现的后现代 主义建筑作品中，能清楚地看到 这种特征。视为后现代主义里程 碑的美国电话电报大楼，位于约 的中心区，设计中运．｝｝Ｊ了许多古 典建筑的语言，如马蹄形的拱券 让人联想起大马士革的清真寺， 大厅的顶部使人联想起古罗马的 帆拱结构，人口大门虽是拱门状， １ 但修长竖向划分的金属窗框令人 弋建筑中高耸冷峻的形象。古典的建筑语言和现代的设计符号 见代建筑材料被赋予古典主义的神韵。 一图２ １）对中式建筑布局。重新分配建筑空间关系，依照现代家庭结构重 ：主义建筑在中国的实践 新进行了人与空间关系的发展与创新；依据现代家庭对外关系状况，丰 富住宅功能动线，增加增加、扩大客人休息区，主客分离、客客分离；适应 现今家庭土地利用需要，对单轴对称的多进建筑布局进行改革，再现“庭 院深深深几许”的传统建筑意象。 ２）对材料应用和建筑细节。用钢骨结构和混凝土框架结构对木结构 进行更新；用大面积连续玻璃幕墙对木排门、木连门、折叠屏风等进行替 换和更新；以高分子材料、环保材料、可回收性材料、外墙保温材料对原 有陶瓦、墙砖、下水系统的更新；对包括：马头墙、山墙、垂花门、游廊、瓦 当等具有象征意义和实用功能的传统建筑细节的进行演变。 ３）内庭园林的创新。改封闭式内园为半封闭式，通过半通透型院墙 和篱笆与院外园景相呼应，形成类似沧浪亭式的虚实、内外互相衬托的 庭园构成。在保证内园视觉外向和纵深的前提下，把握园景视觉的定向 性，从视觉上保证中式庭园的内部私密性。改革原有庭院的功能划分，将 待客的前院、主人活动的后院相分离，并专门设置客房专有小庭院，极大 保证主客双方各自的私密感和活动区间。 中国有着博大精深的历史文化，这些都是建筑师取之不尽的灵感源 泉，我们既不能淹没在现代主义的国际风格中，逐步丧失民族、地域的特 性，也没有必要按部就班，亦步亦趋跟着西方建筑思潮走。就像很多学者 认为，后现代主义者搞的是新的折衷主义和手法主义，是表面的东西。它 指出现代主义建筑的缺点是有道理的，但开出的药方并不可取。因而，中 国的建筑师应博采中西之所长，创造出适合自己的建筑，发展出属于中 国的后现代主义。 育场 ３中国后现代主义建筑的思考 家大剧院、奥林匹克公园等一系列大型项目成为现实，当库哈 后现代主义建筑的奠基人文丘里认为，建筑师应当是保持传统的专 成为普通老百姓关注的明星。国家体育场的“鸟巢”是由一系 ］式钢桁架围绕碗状坐席区旋转而成，结构科学简洁，设计新 国际上极富特色的巨型建筑。整个体育场结构的组件相互支 格状的构架，外观看上去就仿若树枝织成的鸟巢，其灰色矿质 透明的膜材料覆盖，其中包含着一个土红色的碗状体育场看 专统文化中镂空的手法、陶瓷的纹路、红色的灿烂与热烈，与现 ：家。他提出了保持传统的做法：“利用传统部件和适当引进新的部件组成 独特的总体”，“通过非传统的方法组合传统部件”。他说：“甚至搞老一套 也能获得新的意义。”以非传统的、异化的手法引用古希腊、中世纪、文艺 复兴、巴洛克以及古埃及、古代印度等等传统建筑的片断或部件，并将其 同各种现代的片断或部件进行拼接，是后现代主义建筑创作的基本特征 之一。 而对于中国古典建筑在城市规划、园林景观、院落组群等设计方面 有着非常高的艺术成就，应理性的加以分析研究，将其融人到现代建筑 甫东世纪公园旁一个名为“九间堂”的园林大宅项目代表了中 的设计中。汽的现代化探索，如果说当年谈论传承和创新，是基于一种由 每一个建筑师都有义务思考中国建筑的未来，诚如中国建筑宗师梁 向钢结构设计完美地相融存一起。 堂 盈弱基础上才让审视传承和创新这一个话题。那么现在审视这 ｊ光，是前所未有的，可以说是，已经达到一个非常平和的这样 §。对于传统我们不再是夜郎自大格式的骄矜，也不再是妄自 牛虚弱。那么今天中国建筑界在谈论传承和创新，不再是带有 思成所言：我们有传统习惯和趣味：家庭组织、生活程度、工作、游憩、以 及烹任、缝纫，室内的书画陈设，室外的庭院花木，都不与西人相同。这一 切表象的总表现曾是建筑。现在不必削足就履，将生活来将就欧美的部 署。要创造适合于自己的建筑！
